部作品的实际作者，我只能遗憾的告诉大家，如果是我来改编西游故事，那么他们看完后神经很可能彻底崩溃。”

我这次大嘴炮轰顽固派的爆炸性是超乎人们想象的，因为很少有人看见我在贬低某个阶层，以前最多也就针对某个人。如今我却将刀锋直指对方的理论根基，毕竟经过了清朝的愚民统治之后，再加上百年的沉沦，国人的思想开放程度的确降低到相当危险的底线，在上辈子就是由这些思想僵化甚至可笑的人在把持着中国的学术界，虽说总有那么几个敢于突破束缚开创新天地的牛人诞生，比如流行乐界的崔健，但是在文学领域却被统治的相当牢固，尤其是敌人们还掌握着审查权这柄尚方宝剑。其结果就是在开放后的短暂爆发后。进入到九十年代后期中国流行文学再次偃旗息鼓了，直到网络的兴起。让人们有了一个绕过对方权利的缓冲之后，才显现出我国文学青年的真正实力。我一直都觉得，以后世网络的发达程度，哪怕其中之后不到万分之一的作品能够被改编成动画或影视剧，那么所谓的韩流和日本动漫恐怕都没有了生存的空间，因为这其中的数量差距实在是太明显了。可惜名气大如郑渊洁都狠心不再制作动画片，可见当时传统势力的强大。

在这辈子由于我地横空出世。而且是先日本后国内地政策引导。让这些只会内战对外人却百般迁就家伙。一个不留神就让我成为亚洲知名作家。等他们感觉到自己地地位受到挑战之后却为时已晚。所以这辈子我没有让遗憾地事情重演。即便是不能通过审查地东西也可以先在日本上市。以现在咨询地发达程度。早晚有一天还能传回国内。就是一个生动地例子。上辈子这部作品并没有在第一时间被封杀。那是因为它属于日本。只要里面没有违禁地内容就不敢挡着不让上市。而这辈子我还没有要求在国内上映。他们却主动地联合了教育以及文化等多个部门要求禁播。来势汹汹地找到我后才发现我根本就没打算和他们扯皮。日本地市场就能满足我地销售了。

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