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贺新和很多导演合作过，有科班出身的导演，有摄影师出身的导演，也有野路子出身的导演。一般来说科班出身的导演和摄影师出身导演，他们往往更加专业，在拍摄现场一般都会亲自定机位和镜头。

但一些野路子出身的导演，包括尹立、老高、扶弟魔，包括现在的张蒙，他们有的学美术设计、有的学表演，象老高这种纯粹就是外行出身。他们在拍摄现场往往就会把定机位、镜头整个视觉方面的设计交给摄影师负责。

于是摄影师便成了半个导演，而导演则成了半个监制。这也就是为什么人们会常说“摄影师是导演第三只眼”的道理，也使得越来越多的摄影师熟悉了这个套路之后会成为导演。

贾科长的御用摄影余力为就是一个最明显的例子。

张蒙同样也是如此。

导演毕竟是创作者，他需要把自己的构思，独特想表达的故事的概念灌输给摄影师，然后通过摄影师把自己的想法具体化，现实起来，转化成镜头语言，然后定下色彩，运动等等的基调，形成一个统一的电影视觉风格。

前期最重要的工作是勘景，然后做画纲故事板。好在如今的剧组里导演张蒙本身就是学美术设计的，摄影师周舒豪最早也是学美术的，包括从长影专门请来的著名美术设计师张毅以及曾经在《大耳朵有福》中帮着张蒙画分镜的老张的徒弟王锁，加起来足足有四个美术师。

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