的,它不是一加一等于二这种刻板的东西,它生动又抽象,想要演好一个角色,就要去深刻地了解这个角色的平生,哪怕是一个跑龙套的角色,你也应该想好他的人设,那么哪怕上场只有两句台词,这个角色也是活的。这就是在揣摩基础上的‘共情’,是有灵魂的表演。”
“你有没有发现,其实你是一个特别容易被引导的人,你跟任知初对戏的时候,因为有他的引导,你入戏很快,但是跟女主搭戏的时候,没有了她的刻意牵引,你就只能死板地演绎,一演就演成了真实的自己——一个面瘫。”
面瘫。
凌寒:“……”
方路总结道:“所以你很适合这种‘共情’的表演方式……不过,这种表演方式有一个缺点,就是出戏很慢。但这个不用担心,以后演多了,越来越淡定了出戏就会很快的。”
凌寒:“那入戏……”
方路打了个响指:“对,入戏会慢,这是必然的。不过你也不要担心,随着你演戏经验的积累,你会在无数次的‘共情’中体会到‘演技’这种东西,以后就会用这种自身探究出的‘演技’来演戏,这就是‘戏感’了。就像打通了任督二脉一样,最终达到无师自通的境界。”
“这就是‘共情’和‘公式化’演技之间的区别。前者是先用心感悟角色再自身提炼演技,后者是僵硬地接收了‘演技’这种东西,再应用到演戏中,至于这公式化的东西套用在真实场景里会打多少折扣,就不好说了。所以,这两种方法的因果关系正好颠倒。”
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