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裤子的忧虑孟轻舟不知道，这次的《非诚勿扰》，他甩开了自己的御用编剧刘振运和刘恒，一心想着靠王硕依然能笑傲江湖，但王硕是一个作家，并不是专业的编剧，对于观众对电影的精细要求，他根本做不到；

中国缺少好编剧，这已经是行业上下公认的一个问题了，张一谋陈楷歌是如此，冯剧刚也是如此。

第五代导演在影像画面的想象力上继承并超越了前辈的俄罗斯电影美学，向着更本土的影像化叙事前进，但却陷在符号化、抽象化的死胡同里。

冯剧刚无意中为打破这一窠臼而做出了重要贡献，但他念念不忘的，是他那个年代，也是姜闻、冯小宁等人的青春理想，以至于他如今上下两难。

观众希望他继续做山田洋次那样的平民导演，但他却不能像山田洋次那样熟练转身，拍出“武士三部曲”那样结合时代和个人视角的佳作。

说到底，张摄影出身，冯美术出身，只有陈导演出身，没有一个能像前辈导演一样，对文字有足够的把握和驾驭。他们都需要好的编剧先对文学进行改编，然后再进一步修改，脱离了熟悉文学和剧本的编剧，即使名气再大，他们端上来的，要么是小品大集合，要么是空洞华丽的舞台剧。

这不是冯剧刚一个人的问题，这是这一代，乃至更下一代导演都面临的问题。影像化有影像化的优势，但文学是一切故事的立身之本，丧失了文学素养，光有MV式样的华丽剪辑，是撑不起一部“有情怀”的电影的。

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