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艺术品投资对于任何国家的上层群体，都不是什么新鲜事物。

早在十九世纪末，美国钢铁巨头和艺术品收藏家亨利·克雷·弗里克就曾经非常满足地评论说，“即使是在拥有期间，有些画作的升值速度也要比管理得最好的股份公司快上百倍甚至上千倍。”

而且跟股票不同，画作没有理论价值。

它们不产生现金流，也没有股息收益率或市盈率，不能让收藏者据以区分哪是审慎的投资、哪是鲁莽的投机。

一旦拍卖确立了某位艺术家作品的价格，这也就为此后的所有估值设定了基准。

正如休斯所说，“艺术品的价格取决于真正的或人为制造的稀缺性跟纯粹的、非理性的占有欲望的对接，而世上最容易被操纵的就是欲望。”

所以说到日本的上流社会，无论是名门世家的旧式贵族，还是后来兴起的财阀家族，哪怕在战争年代也没放弃这一癖好。

可以说越是底蕴深厚的家族，藏品就越多。

尤其是到了1985年《广场协议》签署后，由于日元不断升值，日本人购买艺术品的大手笔事件频频发生。

这种足以影响到国际艺术品市场行情的新变化，不但成为了当时的头条新闻，越来越引人瞩目，而且日本的收藏家也就此成为了全球艺术品市场的主力军。

甚至到了1986年，日本光进口外国艺术品的美元价值，就比上一年增长了三倍。

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