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这就是很多普通人没法区分工艺品和艺术品的关键。

很多工艺美术大师，能够做出精妙无比的东西，可他们的作品始终只能算是工艺品。

因为没能给那心血凝成的作品注入灵魂。

万长生这种近乎于炫技的轻纱质感，从技巧上来说并不罕见。

十九世纪中期就有过，意大利一位雕塑家斯特拉扎用这展现过面纱之下少女的沉思。

要表现出那种若隐若现的恬静，才是艺术。

其实也就是中国传统艺术里面的意趣，意境。

很多民间艺人，包括现在抖音小视频里面都能看见没受过任何美术教育的老头老太太，拿个瓢一堆树叶都能画得一手好看的画。

都是手艺，不是艺术。

艺术得有个说法，作品里面要有思想内涵。

所以看似民间艺人出身的万长生，轻而易举的就能达到。

他在这里有个向米开朗基罗致敬的做法。

当初他不是去意大利看了米开朗基罗著名的挣扎奴隶嘛，好像没有雕完的奴隶在石头上呈现半成品。

万长生这尊头像也是从立方体里面衍伸出来。

只是就像当初那枚纪念苟教授的印章一样，这立方体做得横平竖直刀切斧砍的刚硬，立方体，和柔美曲线的面纱少女形成了巨大对比，两者之间也不是生硬的连接，而是好像坚硬的物体部分软化成了这样美好的尤物。

很明显有种挣脱生硬束缚，化为柔美的含义。

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