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在另一个时空，李安的《卧虎藏龙》上映后，中国的大报小报都在谈论这部电影,觉得李安为华语电影长了脸。而在美国就更加离谱，最火的时候，几乎天天都有报纸在谈论这部电影，甚至有美国影评人称其为电影史上的杰作。

美国媒体对于《卧虎藏龙》的盛赞，难免有发行方在后背推泼助澜，但达到那个热度，更多的是源于影片本身质量过硬。从电影技术层次来看，《卧虎藏龙》的摄影和配乐绝对世界顶级水平，玉娇龙夜盗青冥剑那场戏堪称完美。（顺便提一句，其摄影师鲍德熹，此时正在《古今大战秦俑情》剧组，是东方娱乐经纪公司的签约摄影师）

更深层次的原因，是李安将东方美学和武侠元素重新包装，以一种西式的价值观呈现在西方观众面前，这使得西方观众观影时没有半点阻碍。所以才有人说，李安的《卧虎藏龙》，是拍给外国人看的。

康剑飞的《盗墓笔记》跟《卧虎藏龙》有异曲同工之妙，只不过他没李安那么文艺范，抛去了所谓的文化内涵，以好莱坞的大片模式制zuò出一部精彩的商业电影。

不管是之间徐可的《蜀山》，还是康剑飞的《倩女幽魂》，由于文化隔阂的原因，许多中国人一看就懂的东西，西方观众看起来比较吃力，也难以体会到里面的韵味。

但《盗墓笔记》不同，它的故事发生在现代，康剑飞也并不试图传播什么中国文化。他拍电影时，想的仅仅是怎么把这个故事讲好，怎么拍出来才会让大家都看得爽。

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