瑞凡将1900的魅力绽放到了极致，同时也没有丢失精湛的演技。毫不夸张的说，他的每一个动作、每一个眼神都经得起推敲，也不知是导演朱塞佩?托纳托雷要求的精细到了极致，还是瑞凡将1900演到了极致。

他会陶醉于自己的演奏中，全然将灵魂和钢琴融为一体，大银幕上的瑞凡享受的闭上眼睛，嘴角带着一丝惬意的微笑，仿佛他不是在弹奏钢琴，而是在轻抚爱人曼妙的身体。不用过多的语言修饰，观众只要看看这样的瑞凡，便能明白，音乐之于孤单的1900而言，不仅仅是一门艺术，更是此生挚爱，一辈子不离不弃的陪伴。

弗吉尼亚号上的乘客围绕在1900的身边起舞，作为这艘巨轮上的天才钢琴师，他被赞美着、崇拜着，宛如众星捧月。但忽然有人看见了越来越近的自由女神像，众人的注意力一下子便移开了，他们望着岸上的“美国”兴奋地欢呼着，依旧热闹，一双双眼睛都闪着期寄的光。但这热闹不包括1900。

镜头中的瑞凡静静看着这一切，他的眼神是那么平静，他的身影是如此孤单。瑞凡在这里没有一句台词，但他的表演已经向观众传达了一切——1900从始至终都不是众星捧月的天才，热闹是别人的，只有孤单才是他的。在热闹的人群中，他只是一个被遗弃在世界之外的人，一如他人生的开始，一个被遗弃在弗吉尼亚号的孤儿罢了。

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