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不知道从什么时候开始,吸血鬼这个词和优雅,高贵,传承,历史这些词汇连接在了一起,而它的东方同僚——僵尸先生,则随着林正英前辈的电影几乎固定了形象,脸色苍白,涂抹着石灰一样,大大的黑眼圈,血红的嘴唇和发黑的牙齿,还有小丑一样的清代官员制服。
同样的,吸血鬼生活的地域,那片土地上的所谓贵族和贵族的生活也被描绘的美轮美奂。
例如描写某个表面上是大贵族家千金小姐的侍从官摆放一位女学者,便是这样的写法:
“一段小小的插曲,虽然耽误了些时间,但并没有打乱陆斯恩不紧不慢的步伐,赞叹着辛西娅区安静独立的景致,时不时地停下来看看枫林大道两旁屹立的名人雕塑,读一读他们的生平事迹,捡起一片枫叶,看看细密的树脉纹路,透过被马车带起的一地金黄,陆斯恩看到了门牌上玛吉露达·雅兰丝·桑斯沃塔的名字,轻轻扣响门环,门内是同样枫叶铺满的院子,仆妇没有勤于打扫这片景致,一阵阵风过,飘零的金叶落在了窗台上,白色蕾丝门帘拉开,露出一张没有半点多余修葺的雪白脸庞。”
这只是家对西幻世界的臆想,尽管它并非架构在18世纪以前的欧洲,但是毫无疑问在很多人心目中,那个时代的欧洲似乎就是如此优雅而精致。
这部电影却不是这样,它和优雅几乎毫无关系,吸血鬼在其中更和高贵无关。
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