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“大动干戈啊。”

“嗨，这才哪儿到哪儿，”张洁反而并不在意，尽管对音乐剧厅的改动和建设，已经是自东方艺术中心创建以来最大的一次改建。当然，也不仅仅是为了《默》，而是决心在音乐剧上有更多作为之后，必然需要对舞台和剧院做一些现代化的改建，比如滑轨，灯具，升降台，音响设备的安置，张洁显然是力排众议，毕其功于一役：“我反正是对于《默》很有信心，不过我对你更有信心。”

季铭看着面目一新的音乐剧厅，毫无疑问，张洁参考了大量西区剧院的经验。他们每个人去伦敦其实目的都不一样，季铭去，运营、制作和表演都是需要学习的，而佟鑫宇更多是导演，作曲、编舞也是自己的主业。

对于张洁，剧场建设和运营，是她的重点，尤其在莫瑞斯和鲁迪的帮助下，双方甚至达成了深度合作协议，特别鲁迪的威斯剧院，作为一家每年能生产好几台音乐剧的剧院，他手上有太多的剧目和资源可以用了，张洁能够跟他合作，对于在国内搞音乐剧市场，还是相当大的助力，某种程度上，她敢这么大动干戈，也是基于这一点考虑，在说服股东的时候，除了季铭，这一合作协议，也是重要的筹码。

“虽然不可能像皇后剧院那样，就为了《剧院魅影》而存在，但这里的适应性更大，《默》可以，你跟光线要做《大圣归来》也可以。”

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