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张青得到消息时，正在好来坞片场。

他没拍戏，就是充当一个学生角色，一言不发的观看着导演理查·富特的导演思路。

理查·富特起初还担心这位东方来的“教父”会插手拍摄，但当张青连续两天都只是静静的坐着观摩，甚至还记录起笔记时，他才放下心来，随即又生出“好为人师”的心理，主动将一些理论和技巧说出来。

和港岛导演拍戏，是真的不同，完全是两回事。

港片大多数时候追求的是帅、酷、炫，再加上搞笑，为了搞笑不惜无厘头，屎尿屁下三滥齐上。

但好来坞拍片，尤其是八四年到九四年这十年前后，故事剧情片和艺术片这类小成本电影为主流，电影的逻辑性、思想性和深度，都非常不错。

为什么这类电影在亚洲打不过港片呢？

就因为比不过港片的炫，而且谁会和白鬼子去共情人性？

九四年之后，尤其是今年之后，那艘大船开启了一个全新的好来坞大片时代。

港岛电影再和好来坞大片比，就好比义和拳的拳，对上西夷的洋枪洋炮一样，瞬间溃不成军……

当然，后来好来坞电影又走上了邪路，几乎彻底舍弃了电影的故事性，沉沦于声光电的特效中，逐渐失去了唯我独尊的地位。

张青要学习的，就是了解这中间的度，该如何把握。

他在接到家里的电话时，只是恍忽了下。

又为孙月荷悲伤的声音感到不解，问道：“妈，你这是……怎么这么难过？”

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