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教堂中，掌声并未响起，但随着范宁起立致意，所有听众都陆续跟着站起。

这样的场合与演绎，有无数形式去认可它，聆听和肃立就是极为合适的一种，未必需要欢呼和掌声。

光束交织，颗粒浮动，氛围宁静而神圣。

80多岁高龄的斯韦林克大师，颤颤巍巍从参礼席上站了起来。

在众人的目光中，他缓步走到侧面的置物石台，从上面拿起一支花束，然后登上圣礼台，手持花束向范宁献去。

「我听到了哲思、热忱与荣光，听到了一切神圣的事物。」斯韦林克苍老的声音响起，明暗光影在他脸庞皱纹间流动。

范宁小声道谢，双手接过，发现这位老人已在微微鞠躬，他吓得赶紧退后两步，对着鞠了一个更大的躬。

「这实在有趣极了。」台下传来尼曼的声音，「虽然很早前就有听出，每条变奏都是32个小节，并可用等比数列依次分割至最小的乐节，但我直到最后咏叹调结束的那一刻才意识到，范宁先生一共创作了30条变奏，加上首尾，连整首乐曲都是分为32个部分。」

一旁的席林斯说道：「我听到变奏16时曾有疑惑，为什么这里出现了例外，为什么这条序曲即非舞曲体裁，又不满足32小节的规律…」

「然后你意识到了它处于对半的交界位置，对吗？」尼曼笑道。

席林斯点了点头：「这是教堂拱顶特有的构造与风景，而且序曲在16小节就结束了，它实际上顶端额外多出来的…后面的32个小节，这位范宁先生从2/2拍的序曲变成了3/8的舞曲，并来了一曲小赋格，它实际上也随之回归了正常的体裁循环结构，看似例外，实则仍在规律之中，就连这样严谨的细节，他都考虑到了。」

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