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耿宝昌先生所说，姹紫“表面干涩无光”，可能只是目视的感觉。

因为就算见不到真品，只是由图片上看，姹紫也是有不同程度反光的。

由于一般瓷器爱好者，可接触到的成化器馆藏资料有限，应该还有许多有关差紫的例子，没有被列出。

但仍可以由上述论证，得出这样一个结论。

所谓成化斗彩差紫，并非成化斗彩彩料中的一个独立色料，而是其中一种红彩--锗红料。

因颜料中配料比例，颜料颗粒度大小，低温烧制颜色釉时，炉温控制差异，极可能温度较高，产生的颜色突变而产生的一种特殊颜色效果。

其并不具有普遍性，且此色仅存在于成化斗彩瓷器中。

当时孙先生认为，成化斗彩三秋杯传世的此一对，绝无仅有。

而恰恰是弯弯故宫博物院三秋杯的出现，为我们揭开成化斗彩差紫之谜，提供了有力的证据。

当然，不管怎么样，只要彷制出这种特殊的颜色，很多明清两代的精品瓷器，就全都可以彷制。

这些其实对于陈文哲来说，都无所谓，因为他能够看到历史真相。

所以，他知道该怎么做，才能得到漂亮的姹紫，而不是差紫。

至于刚做出来的姹紫，不像是差紫，那就无所谓了，因为陈文哲不是做旧、临摹。

此时陈文哲要彷制，那么他就只要注意一下三秋杯其他的特征就可以了。

主要是造型特征，其实就是看造型。

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