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以氧化铜为着色剂的瓷器，特别是氧化铜，它在一切呈色金属氧化物中，是最为不可控的。

呈色机理也最为复杂敏感，铜对窑内温度、氛围变化和窑外天气非常敏感。

可以说，1度的差异，就会使瓷器呈色大有差异。

或发黑、变绿，或产生“烧飞”现象，无法显色。

就算是到了现代，即便用同一配方，在同样的条件下烧制，只因摆放位置不同，器物呈色也随之不同。

因此烧制一件精品郎窑红作品十分艰难，可谓“千窑难出一宝，一色宝贵难求”。

而陈文哲所谓的精品，或者说是精仿，都算是窑宝一级，最少也算是小窑宝。

这样的一批郎窑红瓷器，加上器型不是最简单的碗盘碟，价格自然就更高。

这一点，其实从清代当时就可以看出来。

因为就算是在清代之时，郎红器也是很昂贵的，而在当时，郎窑红也是“现代艺术品”。

要知道，陈文哲现在制作的那些郎窑红瓷器，可一点都不比清代的那些贡品要差，甚至说工艺还要更好一点。

毕竟陈文哲算是站在了，清代造办处那些顶级匠人的头顶上，烧制出来的郎窑红，品质自然是更好。

那么真正好的郎窑红，都是什么样？

脱口雪顶为佳，流釉以牛毛丝为妙，不过足以鸡翅纹为尊，且三者缺一不可。

据史料记载，郎窑红的贡品选择规范，极端严厉。

也由此它开创了康熙红釉瓷之先河，其无论是历史意义还是共同的艺术魅力，均可独步古今。

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