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就算是现代工艺品，陈文哲没准也能从其中，学到一些独特的技术。

还要知道，唐代的绞胎陶瓷的烧制成功，是人们冲脱了隋、唐以前单调青白两色瓷的束缚，是深入到胎骨的“釉下彩绘”，这可是一大突破。

人们常说的唐代陶瓷装饰三大突破是：绞胎、唐三彩和沙长窑的釉下彩绘。

试想用几种不同颜色的瓷土，既要掌握好干湿度，又要掌握好热膨胀系数，烧成这种深入到胎骨的“釉下彩绘”，它的工艺要求和技术水平，远远超过同时代沙长窑的釉下彩绘。

因此可以说，在当时来讲，绞胎陶瓷是技盖群芳的高技术产品。

而新华夏成立后，国家曾多次组织人员进行研究仿制，至少到七十年代前，尚未获得很大成就。

而在小鬼子那边，1960年，就有一个家伙在长期研究绞胎瓷艺术以后，创新了传统绞胎瓷技法，并且成功减小了不同色土收缩率，最终成为小鬼子绞胎瓷技法的集大成者，被授予工艺美术界最高荣誉“人间国宝”。

除了这一位，还有几位都是小鬼子那边的大师，当然，现在国内也出了几个绞胎瓷制作大师，这才让国内的绞胎瓷传承，重新接续上。

看着手机之中的照片，陈文哲能看出来其上的历史沧桑感，这东西应该不是现代仿品。

一路无话，当李金鲤开着车子，进入古玩城的时候，陈文哲就有点迫不及待的下了车。

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