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在罗须的创作棚里，豁豁的编导方式受到挑战。

跟他叫板的是一个满身腱子肉，却梳着一条肥黑大辫子的男子。他叫游宾。是个原来醉心于独角哑剧，现在也想往先锋戏剧的编导方面发展的“京飘”。他头上留辫子的方式，不是像清朝男子那样，把前头脑壳上的头发剃光，而是跟少女一样，丰满的头发往后拉紧，在脑后编结为发辫，那条大辫子长及他脊背中央，而且他还很喜欢把那辫子从左肩捞到前面来。

游宾对豁豁说：“够了！你那复制现场的把戏黔驴技穷了！戏剧的真正要义，并不是展现已经发生过的，而是想象可能继续发生的！现在我们应该这样探索这样表演：杀人的跑到哪儿去了？那被血泊中的倒霉蛋绊倒的女子后来怎么了？而且，那被刺的家伙果然已经死了吗？他被送到医院经过紧急抢救，很可能还能活过来！可以设想，他的敌人雇下的凶手并不打算犯个死罪，他们的目的只是让他再不可能拍戏，更不可能成为什么‘中国的汤姆·克鲁斯’，就是说，废了丫头养的！那么，他清醒以后，会是什么心情？那个卷进这场噩梦的女子，会不会跟他，或者跟凶手之一，乃至跟幕后雇凶者，在特定的情境下，产生出怪异的感情，派生出令观众吃惊而又暗羡的一段对手戏？豁豁，靠边站！让我的好戏上场！”

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