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“死侍”的制作，已经进入最后四分之一阶段，但和前面四分之三的区别就在于，陆潜需要交出主动权。

因为在最后阶段，主动权应该掌握在相对应的专业人士手中，陆潜负责提出构想和要求，然后放手：

音效师、调色师、配乐师等等等等，当然，还有剪辑师。

林汉洲，确实天赋异禀，但最大短板就在于，缺乏经验。

所以，每部作品进入剪辑阶段的时候，陆潜都需要和林汉洲展开大量沟通，尽可能避免自己影响林汉洲的同时，又需要将自己的构思、自己的创作、自己的理念传递给林汉洲，由林汉洲来完成创造。

“死侍”和以前所有作品不同的地方就在于，它的剪辑脉络，不是隐藏在一个镜头里，而是无数个镜头里。

这就好像整理线团一般，八个十个线团全部都堆积在一起，在展开整理之前，需要先确定一个主要脉络，但看着眼前乱成一团的“灾难”，这显然不是一件容易的事。

沟通，也就出现了问题。

林汉洲也好，陆潜也罢，两个都是倔强的性格，稍稍不注意，就可能钻牛角尖，而且坚持自己事正确的。

人都是这样，一旦相信自己是正确的，那么其他声音就再也听不进去，然后习惯性地进入自己熟悉的套路。

打破桎梏，打破套路，从来就不简单，对任何人来说都是如此，艺术创作就更是如此了。

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