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某种程度上，“革命之路”的故事，其实就是“游客”的故事反复发生多次之后，婚姻呈现出来的面貌——

那种丑陋，是马文落荒而逃之后却又矢口否认假装相安无事的时刻，但在“游客”里，陶丽是第一次见到，所以她会困惑、会郁闷、会发怒、会抗争、会居高临下咄咄逼人；然而，在“革命之路”里就只有疲倦。

也许，董瑞茜在她的婚姻里，也同样见证过太多丑陋，她以为他们都隐藏得很好，但其实早就已经暴露无遗，一直到某一天，丑陋和疲倦都再也无法隐忍，于是，婚姻也就走到了尽头。如果不想走向“消失的爱人”，那么离别就是对彼此的最后仁慈。

“陶丽的悲伤、尴尬、拘谨、无措，我全部都理解。”

董瑞茜回避了陆潜的视线，她也没有想到，自己会在陆潜面前展示出自己的脆弱，甚至不曾再自己经纪人面前展示的一面，猝不及防之间就展现在初次见面的导演面前，而且对方还是一个二十岁出头的年轻人。

但意识到这一点之后，董瑞茜又觉得有些理所当然，因为“游客”确确实实触碰到了她内心的柔软部分，同样，“消失的爱人”也是如此。

“所以，我一直在想，如果’消失的爱人’由你来拍摄，又到底会呈现出什么视角，然后带来什么思考。”

“导演，婚姻和人性都太复杂了，我并不聪明，仅仅依靠自己的脑子思考，很多事情想不通也看不透，我只是想着，也许，我能够从书籍从电影从艺术作品里寻找到答案，然后，我会开始学会接受自己。”

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