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社会本就复杂，也本来就不是什么非黑即白。

虽然沈常乐非常喜欢徳芸社，但是并不代表他就无脑的贬低曲协，包括任何主流相声演员。

曲协为啥提出新倡议教育人，又是含泪带笑的让人骂，老一辈的喜剧工作者，别管是主流的冯龚还是姜土坤，甚至是沈常乐的干爹郭桃儿其实巅峰时期都是无比的辉煌。

比如姜土坤《虎口》虽然也有剧本很大一部分的功劳，但是姜土坤当时塑造的进步小年轻形象，还是受到了当时很多人的喜爱。

曾经姜土坤的师父马老，在传记里还曾经描述过一个趣事，当时在地方上演出的时候，姜土坤的演出场次是马老的两倍还多。

要知道当时的演出次数，可是完全按人气走的，你的票一共卖出去多少张，就给你支多少场的演出，而且那可是马老春晚演出过《宇宙牌香烟》之后，实力巅峰期的时候。

两者一对比，姜土坤当时的实力如何自然不必多说，别管后期如何，起码在当时的龙国，姜绝对称得上是相声界领头的相声演员。

包括还有冯龚、牛輑联手塑造的孩子家长或者小职员形象，又或者郭桃儿“我”“你”字系列的小人物，都是当时一出来，就成为了绝对的经典。

但是为什么一旦出名日久，就没有好作品了。

其中百分之七十到八十的原因，就是因为长期不身处普通老百姓的圈子里面，没有以前那么接地气了。

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